這個展覽或許能讓中國的原研哉早十年出現(xiàn)

2016-09-22 09:00:00 中國質(zhì)量萬里行點擊：次

　　9月19日，一個北京秋日，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）迎來了它的老朋友紅星美凱龍在UCCA舉辦的第二個大型展覽：“更好的日常——視覺之外：紅星美凱龍設(shè)計大展”。

　　在國內(nèi)，只要一提起當(dāng)代藝術(shù)就想到798，一進(jìn)入798就立馬想到UCCA，這幾乎是所有從事或熱衷藝術(shù)人們的一個本能反應(yīng)。根據(jù)藝術(shù)權(quán)威媒體《藝術(shù)新聞》針對參觀人數(shù)的統(tǒng)計，2015年在亞洲范圍內(nèi)專注于當(dāng)代藝術(shù)的美術(shù)館中，UCCA排名首位。2007年在北京798創(chuàng)立的UCCA，幾乎是中國當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)跑者。

　　而另一主角——一個常年現(xiàn)身米蘭設(shè)計周、醉心于家居審美的商界清流，紅星美凱龍的名字對于設(shè)計圈、藝術(shù)圈的人來說亦不陌生。但這次令他們感到血液中的每一個分子都在沸騰的原因卻是因為這五個如雷貫耳的名字——原研哉、隈研吾、Jurgen Bey、Christina Strand、Luca Nichetto。

Jurgen Bey、Christina Strand、LucaNichetto和現(xiàn)場觀眾互動，探討設(shè)計

　　顯然更多的人在默念這幾個人名時，無法不主動在心底添上如下注腳：

　　原研哉，世界極簡美學(xué)教父，名字就代表著設(shè)計；

　　隈研吾，為東京奧運會設(shè)計場館的世界級建筑大師；

　　Jurgen Bey，用頂尖荷蘭設(shè)計豐滿現(xiàn)代家居起源的定義；

　　Christina Strand，為丹麥女王設(shè)計椅子；

　　Luca Nichetto，包攬全球設(shè)計重量級設(shè)計大獎。

　　故此處無須再贅述這五位大師在業(yè)界的地位和影響力，五位在國際領(lǐng)域內(nèi)的藝術(shù)成就已深入人心。此度五位設(shè)計巨匠罕見聚首、與國內(nèi)最大家居企業(yè)首度合作、全新命題式創(chuàng)作、亮相國內(nèi)學(xué)術(shù)地位最高的藝術(shù)中心、神秘“黑屋”內(nèi)的種子、設(shè)計靈感首次揭秘等爆點早已讓國內(nèi)外媒體和消息靈通的藝術(shù)愛好者紛至沓來，欲趕在展覽首日一睹為快。

策展團隊為參觀者講解作品

　　一場推心置腹的深度展覽

　　中國缺乏設(shè)計。

　　這大概已是不爭的事實。盡管中國有著全球數(shù)量最多的從業(yè)者，但抄襲、山寨成風(fēng)，創(chuàng)新匱乏，對市場亦步亦趨，都讓我們陷入了設(shè)計過度和設(shè)計饑渴的矛盾境地。今年的紅星美凱龍設(shè)計大展或許給出了一條頗具實驗價值的出路——拋開視覺的束縛，讓設(shè)計回歸日常。

　　與今年6月已公開上映的《更好的日常》紅星美凱龍30周年品牌形象片一脈相承，本次展覽主題為“更好的日常——視覺之外”。在大多數(shù)人眼中，設(shè)計通常會伴隨專業(yè)、天馬行空、曲高和寡的印象，而日常卻又常常過于平淡、機械而缺乏新意。“從非日常的設(shè)計到日常的設(shè)計，整個展廳呈現(xiàn)出來的設(shè)計面貌和設(shè)計師的作品，和原來所追隨的那種風(fēng)格化的、視覺化的設(shè)計呈現(xiàn)不太一樣，我們更希望把大家的目光，從非日常的設(shè)計引向日常的設(shè)計。”策展人田軍這樣解釋道。

　　Christina Strand在談到設(shè)計與日常關(guān)系時表示：“我來自一個專注于設(shè)計品它的實用性的國家跟文化，所以對于設(shè)計東西不但只是要簡潔，更重要的是關(guān)注它的實用性，比方說，我們丹麥很多設(shè)計師50多年前設(shè)計的椅子現(xiàn)在還仍然在使用。設(shè)計對于我來講，更加不需要多余的裝飾，而是說應(yīng)該關(guān)注在它的功能性及理性。”

　　特別值得一提的是，此次所展出的作品均是由國際設(shè)計師與國內(nèi)家居品牌廠商共同合作完成的，挪亞家、芝華仕沙發(fā)、夢天木門均參與了整個作品生產(chǎn)工藝環(huán)節(jié)。據(jù)透露，該系列家具作品不僅公開展覽，后續(xù)還會有量產(chǎn)計劃。將商業(yè)與藝術(shù)，將設(shè)計與日常，以如此和諧的合作方式呈現(xiàn)也是此次展覽異于其他藝術(shù)展的所在。而這也是策展方所堅持的“讓設(shè)計帶來更好的日常”的理念落地。

　　原研哉作品，憑借著細(xì)膩、謹(jǐn)慎、精致、簡潔，成功地塑造了產(chǎn)品精神，輔以白色坐墊，自然妥帖，邊角是一種優(yōu)質(zhì)的鈍感，給人一種安心的感覺，飽含了設(shè)計者忠于使用美學(xué)的誠意。

　　隈研吾作品，散發(fā)著日式和風(fēng)與東方禪意，立足于時間長河與黑白之上，用心地讓傳統(tǒng)與時俱進(jìn)，說著現(xiàn)代的語言。

　　Jurgen Bey作品，在功能化與多元化的矛盾中為大家描繪出一幅烏托邦的理想生活。

　　Luca Nichetto作品，擯棄喧嘩的視覺語言，讓簡潔的設(shè)計張力蔓延。

　　Christina Strand作品，以女性特有的細(xì)膩思維，讓理性在設(shè)計中也表達(dá)得如此優(yōu)雅。

　　此外得益于每一個作品后的“黑屋”設(shè)置，廣大參觀者得以從作品的“皮相”窺得“靈魂”，它或許是一套宋代的茶具，或許是折射出情緒的鏡子、又或者是過往無數(shù)手稿的厚積薄發(fā)……如無意外，這也是中國人最走進(jìn)國際設(shè)計大師內(nèi)心的一次探索。

展區(qū)內(nèi)的各個暗室布置

　　新浪家居專欄點評稱：“拿來主義容易，但真正到參與體驗到滲透需要時間和耐力。但無論如何，探尋什么是設(shè)計背后的真相，這樣的出發(fā)點多少讓我們在世界‘主流’面前找到可以平等對話的方式。”

　　一場顛覆慣例的長跑計劃

　　中國何時能擁有五位像原研哉、Jurgen Bey等這樣咖位的設(shè)計大師？

　　大概連最具行業(yè)權(quán)威的UCCA也無法給出一個準(zhǔn)確答案。但紅星美凱龍卻已經(jīng)開始行動，至少，可以讓這一天的到來離今天更近一點。

　　就在今年6月的紅星美凱龍30周年盛典上，紅星美凱龍董事長車建新發(fā)布了“1001戰(zhàn)略”，再次將設(shè)計提高到企業(yè)戰(zhàn)略高度。紅星美凱龍也成為國內(nèi)首個打破企業(yè)僅作為藝術(shù)旁觀者和贊助人，而絕少投身藝術(shù)領(lǐng)域本身慣例的家居企業(yè)。

李斌在開幕式上致辭

　　除了情懷和企業(yè)使命感，對未來消費趨勢的清晰洞察是紅星美凱龍做出這一抉擇的主要原因。中國日益龐大的中產(chǎn)階級，正在引領(lǐng)著新一輪的消費升級，新的消費時代已悄然而至。“未來，凝聚在產(chǎn)品上的‘設(shè)計’，會成為消費升級的核心引擎，消費表達(dá)的最好方式，消費決策的關(guān)鍵要素以及消費風(fēng)向的前沿指引。”紅星美凱龍總裁李斌這樣表示。

　　據(jù)李斌介紹，紅星美凱龍在1001戰(zhàn)略中明確提出，將打造一個開放的設(shè)計平臺，集結(jié)中國最好的設(shè)計師，洞察中產(chǎn)階層的需求，將設(shè)計思維、用戶思維、互聯(lián)網(wǎng)思維完美結(jié)合，在商業(yè)空間中呈現(xiàn)家居與設(shè)計的融合之美；為用戶提供從置業(yè)設(shè)計、裝修和空間設(shè)計、家居產(chǎn)品設(shè)計、軟裝設(shè)計在內(nèi)的家庭生活全套解決方案。

　　設(shè)計師平臺將網(wǎng)羅中國乃至世界的優(yōu)秀設(shè)計師，并讓中國聲音與國際思維碰撞，從而達(dá)成多元文化語境的互動，它還將扮演孵化器的角色，將提供學(xué)術(shù)、交流、資金、平臺等多重資源，培養(yǎng)更多中國原創(chuàng)設(shè)計品牌及原創(chuàng)設(shè)計師。